Amin Joseph dans le rôle de Jérôme, Damson Idris dans le rôle de Franklin Saint dans Snowfall. (Michael Yarish/FX)
Présenté comme une histoire sur les origines de la cocaïne à Los Angeles, le drame engageant mais déprimant de 10 épisodes de FX Snowfall (première mercredi) est vraiment sur les nombreuses façons dont le trafic de drogue recalibre et finit par pourrir la moralité des personnes qui s'y livrent. C'est un thème que Snowfall et presque toutes ces sagas d'approvisionnement en drogue au cinéma et à la télévision ont en commun, demandant au spectateur de se rapporter aux choix conflictuels, trop humains et finalement meurtriers qui deviennent de plus en plus faciles à faire lorsque les accords descendre, l'argent coule et les déclencheurs sont tirés.
John Singleton, le Boyz N the Hood le réalisateur qui est le co-créateur de Snowfall (avec Dave Andron et Eric Amadio), ouvre la série avec un hymne Technicolor à son quartier South Central tel qu'il se souvient (ou imagine) que c'était à l'été 1983, avant la montée du crack : un cadre tranquille bercé par le R&B et les premières chansons de rap qui vibrent des boombox, un monde rempli de soleil sans limites, de bons voisins et de camions de crème glacée.
C'est ici, avec ce bonheur avant le tournage, que Snowfall - que j'ai déjà fait l'éloge de mon aperçu télévisé d'été basé sur sa narration maigre et bien rythmée - pourrait le plus utiliser un avertissement ou une sorte de mise en garde utile que vous devriez voir la série entièrement comme une œuvre de fiction.
documentation des exigences en génie logiciel
Non basé sur. Pas presque vrai et souvent loin de la vérité, sauf dans la façon dont l'imaginaire peut atteindre une vraisemblance convaincante. Snowfall doit être clair comme une histoire, et non parce qu'elle traite South Central comme un paradis sur le point d'être perdu (parce que c'était sûrement le cas pour certains). Des trois intrigues parallèles de Snowfall, celle qui a le plus besoin d'un avertissement, je pense, est un complot qui relie pratiquement l'émergence du crack à un prétendu effort de la CIA pour vendre de la drogue afin de récolter des fonds pour acheter des armes aux rebelles d'Amérique centrale essayant de renverser les régimes communistes.
C'est une vieille affirmation - et en grande partie démystifiée - que Snowfall présente en détail comme un sujet de controverse ouvert. En plus de présenter aux téléspectateurs un jeune homme entrepreneur de South Central nommé Franklin Saint (Damson Idris) qui passera du petit trafiquant de marijuana à celui de premier crack du quartier, Snowfall se concentre sur un agent de la CIA semi-voyou, Teddy McDonald (Carter Hudson), qui souffre encore d'un échec de mission antérieur et agit maintenant sur ordre indirect de livrer des armes aux Nicaraguayens, en utilisant un excédent de cocaïne pour lever des fonds. (Ou quelque chose comme ça. Snowfall, comme le milieu qu'il dépeint, est délibérément évasif sur ses secrets les plus profonds, les divulguant aux téléspectateurs en cas de besoin.)
Peut-être que seuls les critiques chevronnés des médias peuvent encore se souvenir de la série d'enquêtes de 1996 dans le San Jose Mercury News qui a d'abord rapporté de telles affirmations, ou comment Livingmax, le New York Times et le Los Angeles Times ont creusé tant de trous dans les conclusions du Mercury News que le journal a dû revenir en arrière et rapporter à nouveau ses faits, dont un grand nombre n'a pas tenu le coup.
Du côté du gouvernement américain, les enquêtes internes du Congrès et de la CIA n'ont pas non plus trouvé de preuves de liens entre l'agence et l'épidémie de crack aussi exaspérants ou directs que l'histoire présentée dans Snowfall. Néanmoins, cela reste une puissante théorie du complot et une légende urbaine persistante. Et maintenant, le voici, raconté de manière assez captivante à la télévision, impliquant des meurtres dissimulés et une séquence dans laquelle McDonald se rend dans un camp rebelle nicaraguayen pour retirer des preuves qui relieraient des armes volées à des sources américaines.
En écrivant Snowfall, Singleton et ses collègues ont demandé l'avis d'experts auprès de sources de la CIA, et Singleton a déclaré dans des interviews qu'il savait qu'il n'y avait pas suffisamment de preuves pour étayer la version de Snowfall. Mais pour lui, il se sent vrai (la CIA, a-t-il dit à USA Today, savait que [la cocaïne] était amenée et a détourné le regard) et, dans le secteur de la télévision, se sentir vrai compte généralement plus que d'être vrai.
[ Avec « Snowfall » de FX, John Singleton revient dans le South Central L.A. des années 1980 ]
nanci griffith une fois dans une lune très bleue
Personne, après tout, n'a annoncé Snowfall comme un documentaire. Il en va de même pour Les Américains, un autre drame FX se déroulant dans les années 1980 qui fait tourner des sensations fortes et parfois à peine plausibles à partir des intrigues de la guerre froide qui utilisent des faits historiques simplement comme une suggestion et rien de plus.
Pourquoi Snowfall a-t-il besoin d'un avis de non-responsabilité si les Américains ne le font pas ? Eh bien, peut-être que les Américains le font. Même les romans les plus ridicules incluent un rappel, généralement d'emblée, en caractères fins mais visibles près du droit d'auteur, que la fiction entre ces couvertures n'est pas destinée à dépeindre de vraies personnes et de vrais événements - même si elle semble inspirée par une histoire vraie ou par inadvertance des miroirs. réalité.
Au cours des deux dernières décennies, alors que la télévision prenait de l'importance sur une vague de narration et d'acteurs de haute qualité, les émissions ont commencé à aborder des sujets plus proches de la vérité que de la fiction sauvage. Il est parfois trop facile pour la version télévisée de supplanter les faits.
Mais ne me demandez pas, demandez à Olivia de Havilland. Dans un procès déposé à Los Angeles la semaine dernière contre FX et les producteurs de l'excellente mini-série Feud: Bette and Joan, l'actrice de 101 ans affirme que la série a déformé son personnage en montrant de Havilland (interprété par Catherine Zeta-Jones ) participant à une interview à la caméra qui n'a jamais eu lieu, exprimant des opinions et partageant des potins d'une manière que de Havilland dit qu'elle ne ferait jamais. Même si de Havilland est suffisamment célèbre pour être considérée comme une personnalité publique, son avocat affirme que Feud dépasse la limite de la liberté d'expression protégée.
Personne qui a regardé Feud ne devrait penser à cela comme une représentation directe des faits – mais rien n'empêchait les téléspectateurs de supposer que c'était le cas. C'était une version exagérée et exagérée d'une histoire peut-être vraie, jouée pour un effet maximum et parfois des doses de camp passionnantes. C'est la chance et le léger malheur de de Havilland d'être la seule personne représentée dans Feud qui se trouve être encore en vie et donc capable de s'offusquer.
Mais elle est en vie et même si elle n'a peut-être pas le cas le plus solide, elle a un très bon point. Les frontières entre réalité et fiction en 2017 sont suffisamment floues, n'est-ce pas ? Si vous envisagez de revisiter et de fictionnaliser une histoire juteuse du passé, cela ne ferait pas de mal de rappeler aux gens que tout cela n'est qu'un gros et beau mensonge.
prochaine rencontre de célébrités et salutations 2021
Chute de neige (90 minutes) premières mercredi à 22 h. sur FX.
