« Louie » de FX et la sagesse maladroite qui vient avec l'âge

Louie de FX, de retour lundi soir après une longue interruption, est un riche exemple de ce à quoi pourrait ressembler la télévision commerciale si toutes les personnes impliquées (y compris les téléspectateurs) suivaient leurs meilleures impulsions créatives plutôt que de chasser les anciens modèles commerciaux et les genres familiers attendus.



On ne peut plus qualifier Louie de comédie, même si c'est souvent assez drôle et qu'il s'agit de la vie intérieure et des difficultés personnelles d'un comédien en activité et père divorcé de deux filles, avec Louis C.K. produire, écrire et diriger une version de lui-même en tant que personnage principal. C'est surtout une émission sur la condition humaine, du point de vue brillamment morose d'un idiot de 46 ans qui fait face à des dilemmes sociaux dans un monde qui semble de plus en plus narcissique et mécontent.



Depuis les débuts de Louie en 2010, la série est devenue plus expérimentale et moins concernée par l'intrigue, abandonnant la narration linéaire au profit d'histoires courtes qui pourraient ne pas se rapporter les unes aux autres.

Comme son utilisation experte d'une bande originale de jazz, Louie est mieux considéré comme un long riff, dans ce cas sur la mortalité. À la saison 3, les riffs sont devenus si confiants – et salués par la critique – que Louie pouvait parfois sembler trop idiosyncratique, trop à l'écoute des caprices de son créateur. Le spectacle restait excellent, mais il avait aussi parfois des airs de mémoire de maîtrise sur l'apitoiement sur soi.



Comme pour souligner sa capacité constante à redémarrer, ces nouveaux épisodes de Louie récompensent les fans avec des échos subtils de la première saison, réaffirmant les valeurs les plus fortes de la série : les bruits de fond s'immiscent de manière hilarante dans le sommeil profond de Louie ; une partie de poker avec d'autres comédiens se transforme en une discussion profane sur les jouets sexuels ; un café est rempli de millenials tellement obsédés par l'écran de leur téléphone qu'ils se heurtent sans but aux murs et aux autres, comme des méduses en jean skinny.

Le calcul de Louie avec l'âge et la mort éventuelle n'est jamais loin, que ce soit dans un moment de panique dans le métro, une étrange rencontre amoureuse dans les Hamptons ou dans son immobilité soudaine à cause de maux de dos (et le médecin antipathique, joué par Charles Grodin, qui refuse pour le traiter). Dans l'une de ces grandes scènes interstitielles du stand-up de Louie dans sa cave de comédie bien-aimée, il se demande pourquoi les gens demandent toujours ce qui se passe après notre mort.

Réellement, beaucoup des choses se produisent après votre mort, mais aucune d'entre elles ne vous inclut. Tu n'es plus rien, observe-t-il. Mais il y a toutes sortes de c---, il y a un Super Bowl chaque année. . .il y a un chien qui attrape un frisbee.. . .



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Comme son spectacle s'est retrouvé libre d'explorer, le vrai Louis C.K. est devenu plus un critique social. Beaucoup de ses apparitions dans des talk-shows de fin de soirée sont devenues virales parce qu'il a quelque chose de significatif à dire - souvent une lamentation d'avertissement - sur notre dépendance à l'égard de la technologie personnelle, notre distraction et notre déconnexion constantes, notre incapacité à couper le bruit électronique et à laisser la vie se produire.

Louie pourrait facilement devenir une boucle de sermons sur ces sujets, mais ce n'est pas le cas. Elle pratique ce que prêche son créateur et star, en se préoccupant de la pesanteur et de l'absurdité des relations humaines. Louie fonctionne bien dans les périodes douloureuses de silence amer, mais il excelle également dans les longues conversations.

Curieusement, cette quatrième saison de Louie semble presque avoir une conversation – une dispute, même – avec la série HBO très discutée de Lena Dunham, Filles . Là où Hannah Horvath de Dunham dérive et sabote même ses nombreuses rencontres avec New York et ses habitants, le personnage de Louis C.K. Louie semble également purger une peine d'emprisonnement à perpétuité de situations embarrassantes et d'ennui urbain existentiel.

Ils le font tous les deux à partir de différentes extrémités d'un spectre ; Hannah agit presque entièrement par intérêt personnel enraciné dans la naïveté ; Louie agit dans son intérêt personnel chargé de remords et de l'invisibilité bénéfique de l'âge mûr.

Louie et Hannah sont également des beautés non conventionnelles, avec de profonds complexes d'insécurité, capables d'actes profonds de laideur et d'égoïsme envers les autres. Les filles semblent continuer à nous dire que ce comportement est normal et en quelque sorte formateur pour devenir un adulte ; Louie n'arrête pas de nous dire que ce comportement est souvent inexcusable.

Dans un épisode, tout en discutant de ses inquiétudes pour ses filles, Louie déclare : Si je faisais mon travail de père, cela signifie qu'elles peuvent déménager dans une ville en une journée et obtenir un compte bancaire, un appartement et un travail. En d'autres termes, il veut qu'ils deviennent de jeunes adultes indépendants qui ne sont pas constamment en train d'énumérer et de réagir de manière excessivement excessive aux défis de la vie quotidienne. Tant de leçons que Louie transmet à travers son numéro de comédie ou dans ses rencontres avec les autres sont la médecine dont Hannah a désespérément besoin. Louie lui dirait que la vie est beaucoup plus courte qu'elle ne l'imagine.

Louie fait également preuve d'une franchise sur le genre et les relations, parfois à un degré blessant mais révélateur. Dans un prochain épisode, Louie accepte de sortir avec Vanessa (Sarah Baker), une serveuse qu'il ne trouve pas attirante. Finalement, ils ont une conversation sur les raisons pour lesquelles les hommes hétérosexuels – même les potes comme Louie – ont du mal à sortir avec des femmes en surpoids.

La scène est aussi brutalement honnête que (et meilleure que) Fat Pig, le jeu de Neil LaBute sur le même sujet. Lorsque le rendez-vous de Louie fait une remarque sur sa taille, il lui dit par réflexe qu'elle n'est pas grosse, comme tous les hommes sont entraînés à le faire. Cela lui arrête le froid.

C'est tellement décevant, Louie, dit-elle. Tu sais quelle est la chose la plus méchante que tu puisses dire à une grosse fille ? ‘Tu n’es pas gros.’

La scène est un exemple de Louie à son meilleur, se glissant honnêtement dans un sujet difficile et livrant une conversation profonde qui peut prendre sa place aux côtés d'innombrables articles de blog et essais post-féministes ou, plus récemment, des discours sur la confiance et l'estime de soi donnés. lors d'un gala de la Fondation Mme la semaine dernière par l'actrice Gabourey Sidibe et la comédienne Amy Schumer .

On est loin d'une sitcom d'une demi-heure sur un comédien dysthymique et ses nuisances quotidiennes. Il est bon de voir que Louie a l'intention de continuer à repousser nos limites.

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Louie

(1 heure, 2 épisodes) revient lundi
à 10 heures du soir. sur FX.

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