Elle semble être une personne tellement désagréable et déroutante, Olive Kitteridge, jusqu'à ce que vous commenciez à vous reconnaître en elle.
Ou peut-être pas.
La culture américaine, après tout, a consacré beaucoup de temps et d'argent à promouvoir une attitude positive en toutes choses, comme si la bonne humeur pouvait résoudre n'importe quel problème. Le cancer peut être chassé par suffisamment de rubans roses. Les matchs de football peuvent être gagnés en bannissant les pensées négatives et en demandant l'intervention divine. Les célébrités parlent franchement des façons dont elles ont appris à éviter la négativité. Les mauvaises nouvelles sont polies, vaincues par les smoothies de yoga et de chou frisé et l'affirmation quotidienne. Les plus broyeurs d'entre nous envisagent et obtiennent le succès, réservant une pitié particulière pour les cyniques, les excentriques, les sceptiques. Il fut un temps où de tels réalistes étaient sonnés sur nos bulletins scolaires pour ce qu'on appelait un problème d'attitude ; maintenant, ils nous traitent simplement de haineux.
C'est l'une des raisons pour lesquelles je suis si heureux que la mini-série de deux nuits de HBO Olive Kitteridge (première dimanche soir et se terminant lundi soir) traduise si bien la femme au centre du roman du même nom d'Elizabeth Strout en 2008. Nous traitons et glorifions même un certain nombre d'anti-héros à la télévision ces jours-ci (la plupart sont des hommes difficiles, mais pas tous - avez-vous remarqué à quel point Carrie Mathison s'est comportée de manière méprisable cette saison sur Patrie? ), pourtant presque personne ne semble savoir comment dépeindre la vie et les pensées de ce que certains pourraient appeler une personne négative.
Olive Kitteridge, alors, est une mini-série pour le reste d'entre nous – et c'est une glorieuse réflexion sur les manières subtiles et parfois même peu sûres dont les familles et les amis se rapportent les uns aux autres. Frances McDormand, qui a joué un rôle déterminant dans la diffusion du roman sur le petit écran, est le personnage principal et offre une performance aussi bonne ou meilleure que son meilleur travail au cinéma. Olive est un rôle qu'elle était censée jouer - le visage de salope au repos et tout.
Entre la fin des années 1970 et les années 2000, Olive Kitteridge parle d'un professeur de mathématiques à la retraite dans le village côtier fictif de Crosby, dans le Maine. Le long mariage d'Olive avec Henry ( Six pieds sous terre Richard Jenkins), le pharmacien de la ville, semble construit sur le truisme fatigué que les contraires attirent : Henry est sans cesse ensoleillé et heureux d'engager la conversation ; Les humeurs d'Olive confinent à la misanthropie. Elle préfère marmonner dans sa barbe ou ponctuer chaque phrase d'un Oh, pour l'amour de Dieu ! Elle critique et marque les tests avec un mépris apparent pour les sentiments blessés ou l'empathie. Eh bien, la soupe de canard au canard est le meilleur que vous puissiez tirer d'elle lorsque vous vous plaignez de la vie.
Qu'elle ait plutôt raison à propos des gens n'est pas d'un grand secours à long terme. Elle n'est l'idée de personne d'enseignant de l'année ou même d'un voisin préféré. Le fils adolescent des Kitteridge, Christopher, comprend que sa mère n'est pas très appréciée, et il intériorise ses critiques et son éloignement comme un manque d'amour. En tant qu'adulte (joué par La salle de presse John Gallagher Jr.), Christopher trouve du réconfort dans la thérapie, ce qui lui assure qu'il a été élevé par une mauvaise mère.
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Olive elle-même ne trouve aucune utilité dans le psychobabble et évite l'idée qu'elle pourrait devenir une personne meilleure et plus heureuse avec l'aide d'antidépresseurs. Vous pouvez sentir la pression sur elle pour trouver quelque chose de gentil à dire, pour rester agréable face à tant de faussetés et de médiocrité chez les gens qui l'entourent. C'est pour cette seule raison que je peux imaginer les téléspectateurs s'éloigner d'Olive Kitteridge – elle ressemble trop à la sourpuss avec laquelle nous sommes tous liés ou avec lesquels nous étions amis. La laisser tomber semble plus facile que de la changer.
Mais les téléspectateurs qui restent dans les parages connaîtront mieux et plus profondément Olive dans ce qui est essentiellement un portrait de quatre heures qui savoure à la fois la complexité et l'ambiguïté. Nous apprenons à connaître Olive sous de nombreux aspects subtils, y compris le côté qui est méchamment drôle et, sous le Grinchiness, essentiellement gentil. Le téléfilm est écrit par Jane Anderson, et le projet est réalisé par Lisa Cholodenko ( Les enfants vont bien ); avec l'aide de McDormand, ils se sont doucement gravés dans le roman de Strout et en sont ressortis avec une ligne directrice améliorée sur une femme qui n'est jamais aussi mauvaise qu'elle en a l'air.
Ce sont les petites blessures et les actes de gentillesse égarés qui rendent Olive humaine - lorsqu'elle entend des remarques sur le fait qu'elle est une mauvaise personne et réagit en glissant quelques affaires de sa belle-fille, ou lorsqu'elle est tentée d'avoir une liaison avec un collègue (Peter Mullan) mais n'agit pas en conséquence. Ou lorsqu'elle reconnaît le potentiel d'un élève dont la mère est aux prises avec une dépression maniaque et le rencontre à nouveau en tant qu'adulte malheureux (joué par Cory Michael Smith de Gotham) et que les deux se regardent avec une reconnaissance mal à l'aise de l'obscurité qu'ils ont tous les deux connu.
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C'est une histoire pessimiste tout au long du parcours, renforcée par la dureté des saisons du Maine et la solitude envahissante de la vieillesse. À cela, ajoutez les contributions musicales envoûtantes d'Angela (Martha Wainwright), une chanteuse de salon jouant du piano qui migre de son concert au steakhouse local à la sérénade des résidents de la maison de soins infirmiers locale. (Elle tourne Le succès d'Olivia Newton-John en 1980, Magic dans un chant funèbre puissamment sous-estimé.)
Un excellent travail de maquillage inaugure McDormand, qui a 57 ans, dans ses années 60 et 70, mais elle porte si naturellement ces années comme une vieille chaussure préférée, habitant la vieillesse d'une manière si intrépide qu'elle a à peine besoin des taches de foie supplémentaires qui ont été appliquées à ses mains - même si c'est une belle touche.
Alors que la mortalité commence à faire de l'ombre au monde d'Olive, elle envisage de rejoindre son père et d'autres qui ont choisi le pragmatisme creux de la Nouvelle-Angleterre dans le suicide (j'attends que le chien meure pour pouvoir me tirer dessus, dit-elle). À son point le plus bas, Olive rencontre un nouveau venu relatif à Crosby, un riche veuf à l'écoute de Rush Limbaugh (Bill Murray) dont le léger dédain pour le monde qui l'entoure est un vague écho de la misère d'Olive. Les deux ne sont pas censés être ensemble, mais pour le moment, ils ont l'assurance mutuelle que les gens, dans l'ensemble, ne sont pas bons.
Olive Kitteridge prouve une fois de plus que certaines des meilleures histoires à raconter à la télévision et au cinéma vont à l'encontre de nos mécanismes d'adaptation les plus familiers. Les restes, par exemple, ont chassé les téléspectateurs qui ne pouvaient pas supporter sa vision du monde implacablement déprimante. Le retour, que HBO ramène la semaine prochaine, est considérée par la plupart comme une satire hilarante du show-business, mais certains d'entre nous n'ont jamais oublié que la note la plus forte de The Comeback était celle d'un profond malheur et d'une insécurité encore plus profonde. Alors aussi, avec Monter, commencer sa deuxième saison la semaine prochaine; il se déroule dans l'aile gériatrique d'un hôpital et, bien que parfois très drôle, a également un regard insensible et même inquiétant pour la joie.
Tout cela pour dire qu'Olive Kitteridge repoussera forcément ceux qui sentent immédiatement la présence d'un ennemi, une chose qui souhaite les entraîner pendant quatre heures au lieu de les soulever. Eh bien, la soupe de canard canard à eux. C'est peut-être le critique endurci en moi, mais je reçois Olive Kitteridge. Je totalement, complètement avoir sa.
Kitterridge olive(quatre heures en deux parties) commence dimanche à 21 h. sur HBO ; se termine lundi à 21h.
