'Random Access Memories' de Daft Punk sonne mieux sur la piste de danse mais déçoit toujours

Plus tôt cette semaine, un employé du U Street Music Hall s'est promené dans la 14th Street NW et s'est glissé chez Som Records pour acheter une copie vinyle de l'album le plus médiatisé de l'année, Daft Punk's Mémoires à accès aléatoire .





Cinq heures plus tard, mardi soir, elle remettait le LP à un DJ qui le ferait tourner sur le système de son spacieux du club pour les fans qui attendaient dans une file qui serpentait dans le pâté de maisons et au coin de la rue. Tout au long de la nuit, plus de 800 personnes se sont déversées dans les escaliers de la discothèque, se rassemblant sur une piste de danse souterraine pour écouter un album qu'elles avaient déjà entendu sur leurs ordinateurs.



Tout le monde veut danser avec les hommes masqués. Nous savons que Thomas Bangalter et Guy-Manuel de Homem-Christo sont deux Parisiens d'à peine 40 ans, mais les fondateurs de Daft Punk ont ​​caché leur visage pendant des années, arborant des casques et des gants qui les font ressembler à des androïdes sur mesure.

Au fil du temps, le pseudonyme a transformé le duo en une entité sans genre, race, âge ou nationalité, leur permettant de produire de la musique pop au sens le plus pur. Et avec la sortie de Random Access Memories, ils semblent plus que populaires. Ce sont des hommes-machines immortels envoyés du futur pour apprendre à notre planète à revivre son disco d'antan.



L'appel généralisé de Daft Punk a commencé il y a une douzaine d'étés avec les années 2001 Découverte , une collection de morceaux de danse suprêmes qui se sentent toujours joyeux et frais. Depuis lors, il y a eu un album de suivi méli-mélo, une bande originale de film intrigante, de nombreux éloges de la part de Kanye West et une performance de Coachella en 2006 qui a été mythifiée dans le Big Bang qui a déclenché la fascination actuelle de l'Amérique pour Musique de danse électronique.

Les attentes concernant les mémoires à accès aléatoire ont été immenses, et à juste titre. Lorsque vous avez conçu quelque chose d'aussi innovant sans effort que Discovery, repousser les limites n'est pas tant une liberté qu'une responsabilité.

Daft Punk a attisé ces grandes attentes plus tôt cette année, lançant une campagne publicitaire massive qui faisait écho à sa dernière tournure esthétique. Les publicités télévisées ont germé pendant Saturday Night Live. Des panneaux d'affichage à l'ancienne flottaient au-dessus de Sunset Strip. Cela ressemblait à une grosse promotion promotionnelle des années 70, une décennie de grandeur musicale que le duo espérait que sa nouvelle musique pourrait évoquer.



Le premier single de l'album, Get Lucky, était une gorgée de néo-disco qui a mis fin à la recherche de la chanson de l'été avant même qu'elle ne commence, promettant des sensations fortes comme le font les bandes-annonces de films à succès. Cet album contiendrait des tas d'instruments en direct, de nombreux invités de renom, de nombreuses mélodies de grande tente, les œuvres – et à une époque où un si petit groupe d'artistes peut se permettre les œuvres.

Lorsque tout cela a finalement fuité la semaine dernière, les éloges instantanés des critiques n'ont pas tant ressemblé à de l'enthousiasme qu'à un refus d'être déçu.

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Internet est souvent présenté comme un Shangri-La sans frontières et ultra-démocratique, mais c'est aussi un endroit qui nous rassemble discrètement et régulièrement vers le consensus, en particulier en ce qui concerne la musique pop, qui est tombée dans le chaos par rapport aux années 70 dorées. Daft Punk vise à ressusciter. Notre éducation aux médias augmente lentement, mais nous trouvons toujours une grande sécurité dans l'accord. Cela fait de Random Access Memories le nouvel emblème le plus brillant de la conformité à l'ère des médias sociaux.

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La vérité ennuyeuse est que Random Access Memories n'est pas mieux que juste bien. C'est un album concept exquis, quelque peu asexué sur la vie, l'amour et la musique - à la fois naturel et artificiel - où trop de collaborateurs du duo perturbent le flux en ne servant pas les chansons.

Nile Rodgers de Chic, peut-être le guitariste le plus sous-estimé au monde, joue de sa Stratocaster comme s'il inventait à nouveau le funk. C'est un truc fantastique. Julian Casablancas des Strokes acquiesce également à la procédure, accordant automatiquement sa voix au fond d'écran sonore. Ça marche. Pharrell Williams, un chanteur et producteur dont la radio hip-hop enrobée de fausset dans les aughties, domine les morceaux sur lesquels il apparaît. À pois. Giorgio Moroder, le grand parrain du disco, raconte sa biographie musicale abrégée sur un paysage sonore palpitant. C'est un casse-tête.

Les invités partent pour The Game of Love and Within, deux robo-ballades captivantes qui tracent le fossé qui se réduit entre l'humanité et la technologie. Je suis perdu, chantonne une voix de mandroïde sur ce dernier. Je ne me souviens même plus de mon nom. Il est difficile de ne pas ressentir une intimité mystérieuse envers ces machines existentielles, la même sorte d'intimité que nous ressentons envers nos iPhones, ce qui est totalement malsain et bien réel.

Après 74 minutes, Random Access Memories ressemble à une collection de bonnes intentions bâclées par – haleter? - erreur humaine.

Voici un véritable halètement : cette musique a un effet très différent lorsqu'elle est vécue en trois dimensions. Sur la piste de danse du U Street Music Hall mardi soir, l'album a été joué deux fois, déclenchant une communion en sueur. Aucune machinerie hype n'aurait pu faire bouger la foule comme ça. C'était du butin sur le cerveau.

Et bien qu'il y ait quelque chose d'ancien et d'indéniable dans le fait qu'un grand groupe d'humains s'engage instinctivement à rythmer par le mouvement, il était toujours dégrisant d'encourager les innovateurs d'hier alors qu'ils s'installaient dans le rôle des édredons de demain.

C'était tragique plus vous y pensiez. Et c'était amusant plus vous dansiez pour chasser ces pensées. Au lieu du début de quelque chose, c'était comme la fin. C'était la nuit où le monde a rattrapé Daft Punk.

Remarque : Une version précédente de cette histoire a mal orthographié le nom de Thomas Bangalter. Cette version a été corrigée.

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